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LA F\u00c1BRICA DE ESPEJOS<\/p>\n\n\n\n
La pr\u00e1ctica reciente de Ainara Elgoibar (Mungia, 1975) est\u00e1 centrada en su inter\u00e9s hacia diferentes tipos de vidrio \u2014sobre todo Gold 20 y U-Glas\u2014 a los que se aproxima acoplando las propiedades \u00f3pticas del propio material a los m\u00e9todos utilizados para registrar su fabricaci\u00f3n y uso. Esta relaci\u00f3n se hace m\u00e1s compleja si pensamos en lo inusual que suele ser la presencia de una artista con una c\u00e1mara de video deambulando en un recinto industrial, lo inc\u00f3modo que resulta para el responsable o propietario del lugar que alguien grabe \u00absin control\u00bb en unos espacios que suelen permanecer ocultos a las miradas ajenas.<\/p>\n\n\n\n
En todo caso sus proyectos no tienen como objetivo registrar de un modo exhaustivo y sistem\u00e1tico el proceso de producci\u00f3n ligado a estos productos y materiales, como s\u00ed sucede en obras como A Study of Standard Oil Company<\/em> de Chauncey Hare o el m\u00e1s reciente Inditex<\/em> de Alicia Framis. Los planos y ritmo de montaje que suele trabajar Elgoibar la emparenta a otro tipo de aproximaciones m\u00e1s sugestivas y experimentales como Operaci\u00f3n H <\/em>(1963) de N\u00e9stor Basterretxea y Fernando Larruquert. La diferencia es que en ese caso se part\u00eda de un encargo personal del empresario Juan Huarte para realizar un documento promocional de sus industrias, y en el tipo de trabajo que nos ocupa en este texto se trata del inter\u00e9s y iniciativa de la propia artista, quien ha tenido que negociar con las empresas los permisos y las condiciones de sus sesiones de grabaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El primer ejemplo de esta serie de obras es Gold 20<\/em>, un video realizado el a\u00f1o 2013 y dedicado al vidrio de igual nombre que se produce en exclusiva en la planta de Guardian Industries Corp., de Koch Industries, en Tudela, Navarra. Este producto llam\u00f3 enseguida la atenci\u00f3n de Elgoibar que ve\u00eda en la inusual tonalidad dorada de su superficie una actualizaci\u00f3n de ejemplos anteriores en los que el lujo o la ostentaci\u00f3n han estado unidas a sistemas de percepci\u00f3n, como la galer\u00eda de los espejos del palacio de Versalles, en Francia. En Gold 20<\/em> es como si las molduras y marcos dorados de esa estancia se hubieran fundido con los espejos, diluyendo cualquier grumo de ornamentaci\u00f3n sobre toda la superficie v\u00edtrea.<\/p>\n\n\n\n Gracias a un contacto dentro de la empresa la artista obtuvo el permiso para grabar en el interior de la f\u00e1brica de Tudela. Las condiciones impuestas por los responsables de la planta fueron que lo hiciera por un periodo de tiempo limitado \u2014algo menos de 10 horas\u2014 que no se grabara ciertas partes del proceso de fabricaci\u00f3n sensibles a la competencia ni a los operarios, y que el equipo de rodaje, compuesto por la propia artista, Usue Arrieta y Vicente V\u00e1zquez, socios todos ellos de Tractora Koop E, siempre estuviera acompa\u00f1ada por alguien de Guardian. El pacto incluy\u00f3 que tras visionar el video la compa\u00f1\u00eda podr\u00eda \u00abvetar\u00bb las tomas que considerara oportunas, algo que la artista ha querido hacer patente en la versi\u00f3n final.<\/p>\n\n\n\n Lejos de empobrecer el video, estas constricciones ayudan a sacar m\u00e1s partido a tales im\u00e1genes al centrarse en detalles lum\u00ednicos y perceptivos, y al generar un contraste entre aquello que puede ser enfocado y lo que, por el contrario, se muestra de un modo difuso y fragmentario, como en el caso de los trabajadores de la empresa. De hecho la pr\u00e1ctica ausencia de operarios en el video hace que su verdadero protagonista sea el Gold 20. Las planchas de este material pasan como espectros por los rodillos, como fantasmas de luz, surgidos de otra dimensi\u00f3n. En contraste a esta presencia evanescente, la visi\u00f3n de la arquitectura del recinto industrial, tomas generales del interior y el exterior de la planta, en ocasiones reflejados en la misma superficie de Gold 20, desvelan el contexto un tanto anodino donde se crea este tipo de vidrio, algo as\u00ed como el azogue de un producto aparentemente tan puro y inmaterial.<\/p>\n\n\n\n En caso de duda: parar, pensar y preguntar,<\/em> es el t\u00edtulo de una conferencia impartida por Ainara Elgoibar el a\u00f1o 2018 en Tabakalera, Centro de Cultura Contempor\u00e1nea ubicado en San Sebasti\u00e1n. En ella la artista describi\u00f3 sus visitas a otra f\u00e1brica de Guardian Corp ubicada en Llodio. A diferencia de la planta de Tudela, la de Llodio no fue creada de cero sino que fue fruto de la absorci\u00f3n de una empresa anterior, Villosa S.A. De nuevo gracias a la complicidad del mismo trabajador, Ainara accedi\u00f3 regularmente entre 2015 y 2017 a las antiguas oficinas de la gerencia de Villosa S.A. que se encontraban en estado de abandono. En ese lugar pudo consultar documentos, planos, fotograf\u00edas y otros registros gr\u00e1ficos del archivo de la antigua compa\u00f1\u00eda, quiz\u00e1s porque se trataba de una documentaci\u00f3n desfasada y, por lo tanto, inofensiva. En la conferencia y el texto posterior, la artista se sirve de la palabra para describir sus movimientos dentro de las instalaciones del recinto industrial y explicar c\u00f3mo el cambio de manos de una empresa familiar a otra multinacional ha supuesto una transformaci\u00f3n en los m\u00e9todos de gesti\u00f3n. En el caso de Koch Industries esta se basa en el \u201cMarket Based Management\u201d, una metodolog\u00eda de mejora cont\u00ednua en la que se aplican herramientas estad\u00edsticas. Bajo el aparente objetivo de reducir al m\u00e1ximo los accidentes laborales se trazan unas normas de seguridad que limitan las acciones de los operarios con el fin de evitar errores y accidentes, lo que de facto les obliga a una repetici\u00f3n de movimientos que elimina cualquier tipo de perturbaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El a\u00f1o 2017 Ainara Elgoibar viaj\u00f3 a Bregenz, Austria, donde rod\u00f3 Glas Marte Cut<\/em> en las instalaciones de la empresa Glas Marte Gmbh, dedicada a la fabricaci\u00f3n de elementos de arquitectura en vidrio. Al tratarse de una empresa m\u00e1s peque\u00f1a Elgoibar pudo grabar con mayor libertad. Ese hecho se refleja en las im\u00e1genes, ya que en este caso puede registrar la relaci\u00f3n entre la maquinaria de alta precisi\u00f3n y los operarios, entre los par\u00e1metros trazados en un programa inform\u00e1tico y las manipulaciones realizadas a mano en la fresadora. Ese v\u00ednculo con la m\u00e1quina, entre la automatizaci\u00f3n y el trabajo manual desvela otra cuesti\u00f3n perceptiva, y es que, al fin y al cabo, tanto en Guardian como en Glas Marte, los operarios siguen siendo necesarios porque son capaces de apreciar y detectar lo que la m\u00e1quina no ve. Por otro lado el modo en el que la c\u00e1mara se centra en el temblor de una mano o en el tatuaje en el brazo de uno de los trabajadores, opera como el sonido de una guitarra que aparece de improviso en el video anterior, rompiendo con la aparente objetividad del formato videogr\u00e1fico y del propio trabajado en f\u00e1brica, introduciendo nuevos ingredientes ligados a lo subjetivo y lo personal.<\/p>\n\n\n\n En los trabajos que se acaban de describir la artista entrelaza sistemas productivos con m\u00e9todos de representaci\u00f3n, Este mecanismo explica el inter\u00e9s de la artista por la obra de Dan Graham quien tambi\u00e9n utiliz\u00f3 espejos y vidrios en sus trabajos. Dan Graham llamaba a los vidrios a cuya familia pertenece el Gold 20 \u00abtwo-way mirrors\u00bb, espejos bidireccionales. En obras tempranas como Performer\/Audience\/Mirror <\/em>(1975) o en sus posteriores pabellones explor\u00f3 las implicaciones est\u00e9ticas, formales y ideol\u00f3gicas del uso del vidrio reflectante en la arquitectura corporativa de Estados Unidos, unas implicaciones a las que se suman en la actualidad unas condiciones de visibilidad cada vez m\u00e1s virtuales y tecnificadas, al menos en apariencia, tanto por los procesos de producci\u00f3n como por los dispositivos de grabaci\u00f3n y recepci\u00f3n de im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n En la introducci\u00f3n de su Tesis doctoral, que Ainara Elgoibar dedic\u00f3 precisamente a Performer\/Audience\/Mirror <\/em>(1975), entendido como resultado del trabajo conjunto de Dan Graham y Darcy Lange, un artista que a partir del a\u00f1o 1972 realiz\u00f3 largas grabaciones a lugares de trabajo (a las que denomin\u00f3 work studies<\/em>), la artista escribe que su fascinaci\u00f3n por este tipo de vidrios surge porque en ellos \u00abnada puede observarse sin un reflejo que incorpora en la mirada aquello que se observa. El Gold 20, el Low-E y el two-way mirror<\/em> son espejos de funci\u00f3n variable que permiten ver a trav\u00e9s de ellos mientras uno se ve a s\u00ed mismo mirando, es decir, permiten ver el plano y contraplano simult\u00e1neamente\u00bb. Esta quiz\u00e1s ser\u00eda una de las claves de estos proyectos, el de una suerte de autoconciencia de la visi\u00f3n, tanto de las herramientas como de quien las maneja, entre el operario y la artista, entre las planchas de vidrio y la lente de la c\u00e1mara, entre lo que se puede ense\u00f1ar y lo que se debe ocultar. Un juego que Ainara Elgoibar activa transitando con curiosidad por esas f\u00e1bricas como si se tratara de un laberinto de espejos.<\/p>\n\n\n\n David Bestu\u00e9, 2022<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Entre el 8 de abril y el 29 de mayo, como parte del programa de la Sala Z, Artium Museoa present\u00f3 la exposici\u00f3n \u00abGold 20. Fundir y parar\u00bb de Ainara Elgoibar (Mungia, 1975), comisariada por Garbi\u00f1e Ortega, que incluy\u00f3 dos pel\u00edculas \u00abGold 20\u00bb (2014) y \u00abGlas Marte Cut\u00bb (2016). Entre enero 19 y febrero 2 de 2024 amaonline.eus presenta \u00abGold 20\u00bb, que ha pasado a ser parte de la Colecci\u00f3n de Artium Museoa, acompa\u00f1ada de un texto escrito por el artista David Bestu\u00e9 con motivo de la exposici\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[174,177,175,178,173],"class_list":["post-1186","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-en-materia-de-palabras","tag-ainara-elgoibar","tag-arquitectura","tag-david-bestue","tag-escritos-de-artistas","tag-gold-20"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1186","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1186"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1186\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1224,"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1186\/revisions\/1224"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1186"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1186"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.amaonline.eus\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1186"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}